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西洋樂曲分類:變奏曲

意即主題的演變。從古老的固定低音變奏曲到近代的裝飾變奏曲和自由變奏曲,所用的變奏手法各不相同。固定低音變奏曲 以48小節的低音旋律或和弦進行為主題(前者如巴赫的c小調《

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西洋樂曲分類:變奏曲
       意即主題的演變。從古老的固定低音變奏曲到近代的裝飾變奏曲和自由變奏曲,所用的變奏手法各不相同。固定低音變奏曲 以48小節的低音旋律或和弦進行為主題(前者如巴赫的c小調《帕薩卡里亞》后者如他d小調《恰空》當主題不斷反復時,上方聲部蜿蜒不絕地變化復調結構與和聲織體。巴洛克時期的組曲中,有些舞曲反復演奏時,往往將旋律加以裝飾,或同時改變其織體,稱為“復奏變奏曲”裝飾變奏曲 將一個結構完整(通常為二段式)主題,進行一系列的變奏。常用的變奏手法有:1裝飾主題的旋律,并改變其織體。2保持主題的旋律,而改變其和聲與織體。3改變主題的速度、節拍、節奏、調性、調式。4從主調體變為復調體(卡農、賦格)等。自由變奏曲 不僅主題的結構常起根本的變化,主題的性格和體裁也變幻不定(如從抒情性變為諧謔性,從進行曲變為舞曲等)保持不變的只是主題的個別音調和若干和聲輪廓,因此又稱“性格變奏曲”舒曼的交響練習曲》性格變奏曲最早的范例。19世紀末的標題音樂常利用性格變奏曲移步換形的特點來揭示特定的標題內容。如施特勞斯的堂吉訶德》1897主題帶有騎士性格,各個變奏描繪了堂吉訶德的10次奇遇,終曲則描寫了死亡。
       丹第的伊斯塔爾變奏曲》中,甚至運用了獨特的倒裝變奏的形式,從最復雜的變奏開始,隨后的一系列變奏描寫伊斯塔爾在經過七重門時所受到考驗,最后才出現齊奏的主題。浪漫派作曲家的作品中,往往同時運用裝飾變奏和自由變奏,柴科夫斯基為大提琴和樂隊寫的洛可可主題變奏曲》變奏曲可以包含一個主題,也可以包含兩個主題。包含兩個主題的變奏曲又稱復變奏曲或雙主題變奏曲。這種變奏曲有兩種結構形式,即兩主題先后分別變奏或兩主題依次交替變奏,并按照統一的藝術構思而組成的樂曲。變奏”一詞,西洋樂曲分類:變奏曲變奏曲是主題及其一系列變化反復。源出拉丁語variatio,原義是變化。前者如格林卡的幻想曲《卡瑪林斯卡亞》后者如海頓《第一○三交響曲》慢樂章。變奏曲可以作為獨立的作品(聲樂曲或器樂曲)如亞當的莫扎特主題變奏曲》花腔女高音獨唱曲)巴赫的戈爾德貝格變奏曲》變奏曲也可作為奏鳴曲、協奏曲、交響曲、室內樂、組曲等套曲的一個樂章,并常用于慢樂章,如貝多芬《第二十三鋼琴奏鳴曲》熱情)第2樂章。某些變奏曲,按其藝術構思將一系列變奏劃分為幾個部分,因而使變奏曲具有組曲的性質,如拉赫瑪尼諾夫為鋼琴和樂隊而寫的帕格尼尼主題狂想曲》

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